Производство фанеры. Часть 3

В начале XX века фанера прочно обосновалась в упаковочной индустрии. Небезызвестный полярный исследователь Эрнест Шеклтон, готовясь к экспедиции в Антарктику, заказал более 2500 фанерных ящиков для провианта и научного оборудования. Он ценил фанеру за уникальное сочетание легкости и прочности, что было жизненно важно в суровых условиях ледяного континента. Любопытно, что многие ящики пережили испытания полярным холодом и после экспедиции обрели новую жизнь – из них делали мебель и даже переплетали их фанерой книгу «Аврора Австралис», написанную самими участниками похода.

Фанера быстро завоевала признание в упаковочной промышленности: её начали использовать для изготовления ящиков для фруктов, оборудования, инструментов, а также для создания чемоданов и корпусов для первых радиоприемников и швейных машинок. Прочные и легкие фанерные конструкции вытесняли тяжелые деревянные аналоги, предлагая производителям новые возможности.

Вдохновленные техническими возможностями материала, архитекторы и дизайнеры в 1920-х годах стали активно экспериментировать с фанерой, придавая ей немыслимые формы. Стиль модерн, захвативший тогда Европу и Америку, искал новые материалы, символизирующие динамику прогресса, и фанера идеально вписалась в этот запрос.

Именно тогда мир увидел новаторские работы финского архитектора Алвара Аалто. Его кресло с тонким гнутым сиденьем, словно парящее между двумя изогнутыми рамами, стало настоящим символом новой эстетики. Мебель Аалто, экспортируемая в Великобританию и США, оказала огромное влияние на последующие поколения дизайнеров, доказав, что фанера – не просто материал, а средство художественного выражения.

кресло Алвара Аалто

Нельзя не упомянуть и американских новаторов Чарльза и Рэй Эймсов, которые в годы Второй мировой войны довели искусство формования фанеры до совершенства. Их знаменитый стул с трехмерно изогнутым сиденьем стал настоящим символом послевоенного дизайна. Миллионы копий разошлись по всему миру, а выдающийся английский дизайнер Робин Дэй признавался, что на чертежной доске каждого уважающего себя конструктора в те годы висела фотография стула Эймсов.

стул Чарльза и Рэй Эймсов

Конечно, формованная фанера применялась в мебели и раньше – ещё в викторианскую эпоху, – но именно Эймсы придали ей современный облик, раскрыв всю природную красоту древесины через лаконичные и изящные формы.

кресло Алвара Аалто_2

Параллельно с развитием дизайна фанера всё шире применялась в строительстве. В США, переживавших последствия Великой депрессии, возникла острая потребность в доступном жилье. С конца 1930-х годов фанера начала использоваться для изготовления дверей, перегородок и внутренней отделки домов, а затем – и для строительства целых зданий.

Особый прорыв произошел благодаря проекту Лаборатории лесных товаров США (FPL), предложившей идею «домов из фанеры». В 1936 году в Мэдисоне был собран демонстрационный дом исключительно из стандартных фанерных панелей. Строительство заняло всего 21 час, и тысячи посетителей выстроились в очередь, чтобы увидеть чудо новой технологии. На основе этих разработок в последующие годы было построено более миллиона недорогих домов стоимостью от 2 до 7 тысяч долларов – при том, что новый "Форд" стоил тогда около 800 долларов.

дом из фанеры

^{Полномасштабный дом, построенный в 1936 - Сборка дома из СИП-панелей в наши дни.}

Фанера в архитектуре не ограничилась только практическими задачами: с её помощью архитекторы создавали удивительные интерьеры и фасады зданий, подчеркивая эстетику функциональности и легкости.

Если обратиться к истокам фанерной промышленности в России, то можно отметить, что первые идеи производства облицовочной фанеры появились еще в начале XIX века, когда профессор Фишер предложил метод лущения древесины. Однако настоящая фанера в её современном понимании появилась в середине века благодаря изобретателю О.С. Костовичу, разработавшему технологию многослойного склеивания древесины и первые лущильные станки.

На своей небольшой фабрике «Арборит» под Петербургом Костович производил фанерные изделия: бочки, ящики, сундуки и даже разборные домики. Более того, в 1906 году он запатентовал свою технологию в США.

Чуть позже мебельщик Александр Лютер вместе с купцом Маркелом Макаровым наладили в России серийный выпуск мебели из фанеры. Их продукция завоевала медали на международных выставках в Мадриде и Нижнем Новгороде, а после изобретения водостойкого клея производства О. Паулсена спрос на фанерную мебель вырос многократно.

В предреволюционной России производство фанеры стремительно развивалось: к 1914 году в стране работало почти 50 заводов. Но оборудование на них было крайне примитивным – ручные пилы, прессы с ручными гидравлическими насосами, ручная оклейка шпона. После революции и гражданской войны фанерная отрасль пришла в упадок.

Лишь в 1920-х годах, с организацией Фанерного треста, началось восстановление отрасли. К концу второй пятилетки СССР не только полностью возродил производство, но и наладил выпуск собственного оборудования – лущильных станков, сушильных установок и прессов, избавившись от импортной зависимости.

Важнейшую роль сыграла Центральная лаборатория Фанеротреста (впоследствии ЦНИИФ) – первое в Европе научное учреждение, полностью посвященное развитию фанерной промышленности. Именно здесь была создана современная технологическая база производства фанеры.

Больше статей